基隆美術館「第二十五小時」首檔國際大展，探索不同時空和次元。

基隆美術館「第二十五小時」首檔國際大展，從日常特殊生命經驗探索不同時空和次元。（基市文觀局提供）

【記者張毅基隆報導】今年甫開館的基隆美術館，即將迎來首個國際大展「第二十五小時」，由策展人林裕軒和黃郁捷擔任策展人，邀來自七個國家，共十七位（組）藝術家參與。
參展的國家包括有法國、德國、台灣、日本、馬來西亞、香港與韓國，以藝術家們日常的特殊生命經驗為引，探討個人和社會的相互影響。其中將有與法國龐畢度藝術中心、基隆美術館、藝術家三方共製，來自法國藝術家雙人組伊凡・克萊達特&可可・佩蒂皮耶的大型互動裝置「蔓舞奇境」，以及五件委託新作，包括日本藝術家鈴木悠哉、香港藝術家鄺鎮禧、馬來西亞藝術家楊健生、台灣藝術家黃博志，以及台灣藝術家陳為榛的作品，透過大規模的裝置、影像、互動等形式，帶領各位觀眾以輕盈的步伐，遊走於不同時空次元。
展覽主題「第二十五小時」，源自策展人與幾位藝術家之間的談話，藝術家們不約而同都談起，經歷過一段特殊的生命經驗後，彷彿在日復一日之外，延伸出另外一個時空，能裝載那些伴隨改變而來，滿盈、尚未歸類，且無法言喻的情感和行為。
兩位策展人表示，藝術家們從個人產生異於原本時空尺度的感性面出發，無論是經歷過疫症、災害，或是新身份帶來的感情羈絆、遷旅的途徑中，身心的重新調整等。這些經驗或是事件，足以改變習慣，給予熟悉事物全然不同的意義，而展場就是將各種時空抽象變化具體的場所，讓觀眾可以隨著作品的節奏，思索都市空間的結構分界、身體勞動的記憶，以及現代社會之下，那些藏於表象後的另一種真實。
展覽裡頭的Clédat & Petitpierre、鈴木悠哉、下道基行、高雅婷、楊建生等，都是展覽中值得探訪的藝術家。其中台灣藝術家黃博志的作品「一週八天」就是藝術家，在不同展覽因緣際會寫下的故事，他發現無論是自己的母親，或是深圳的吳姨、韓國小型成衣加工店鋪的金太太、香港投身反迫遷運動的何先生等，這些跨域四個地域的時間和故事，相似又迥異，作品啟發自藝術家母親「我沒有空」的自嘲，似乎在超時工作的狀態下，唯有一週八天，才真正擁有空閒和時間；同樣來自台灣的高雅婷，則是以自身成為母親的經驗，化為創作的「以母之名」，以編織的形式，將受孕的經驗與神話信仰、夢境的研究呈現，從過往作品中追尋「家的所在」到產子後「我的身體成為他人的家」，將全身血管圖，轉化成植物造型，構築出一個綿延的花園意象去回應成為母親的彭拜氣息。
十七組藝術家中，有超過一半的藝術家來自於台灣以外，其中備受注目，同時也是整個展覽量體最大的作品，來自法國雙人組的 Clédat & Petitpierre 的「蔓舞奇境」。這件作品曾在法國龐畢度當代藝術中心、上海西岸龐畢度中心、澳門等地展出，這次的展出為此作品台灣的首度展示。
展場中的另外一件作品「內庭／外庭」是一件委託作品，是日本藝術家鈴木悠哉的「路上觀察學式」的系列作品，並以基隆作為田野調查的基礎。他以家戶前的小花園作為主要的觀察對象，這些暫時的花園對藝術家來說，既個人又公共，隨意放置的無用之物和自然元素，自成循環系統，他將這些物件以繪畫的方式抽象化，映照出「私人／公眾」之間的灰色地點，從個人的內心世界和記憶與外頭的物質和社會之間的連結，試圖呈現這個想像中的花園，人類如何與周遭環境連結和抵抗。
另外一位日本藝術家，同樣也是2019威尼斯雙年展日本館參展藝術家，下道基行同樣以田野調查為基礎，藉由照片、活動和採訪等手法，編輯埋沒在日常生活中即將忘卻的故事和事物，將其可視化。
這次的作品「橋」背景，是來自於當年日本的311大地震，海嘯摧毀許多漁港，以及沿岸城市的生活，通往東京的交通被阻斷，藝術家的展覽亦同。身為以攝影為媒材的藝術家的他，也曾糾結是否要拍攝災難的影像。同年的三月十六日，他買一輛小型摩托車，開始拍攝「類似橋」的景象，但其實只是放在路邊排水溝的板子，但這1200英里的拍攝旅程，不禁讓人思索這些連結道路和生活的「小橋」是工具還是結構？也許是一種獨特的景觀，連結自然與人類的生活。
在展覽期間，他也將帶領工作坊，跟觀眾一同在基隆以「看不見的風景」跟個大家走入基隆街區，找尋那延伸自日常生活的感知不同時空。
「第二十五小時」展覽期間，除有策展人專場導覽外，同時規劃多場專家導覽和活動，如專家導覽有法律白話文運動社群總監劉珞亦、劇場與影視工作者簡莉穎；日本藝術家下道基行也將親赴基隆舉辦「看不見的風景」工作坊，是此工作坊首度跨國舉辦，帶領大家走入基隆街區；驫舞劇場也將策劃二場分別為親子和樂齡「自由步」工作坊等，可到基隆美術館臉書和IG查詢和報名。